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远距离的前街后巷中，出现了一些意料之外的状况，而圣礼台上，随着指挥大师手势挥下，合唱团站位又迅速改变。
左侧与左侧后方合二为一，右侧与右侧后方合二为一，原先正后方的主诗班席，分开的合唱团员也再合拢。
表面上看，区域之数从六减少为三，但实际上，内部出现了更微妙地细分，每个区域都是一个完整的四声部合唱团。
“和散那！和散那！”
“欢呼之声，响彻云霄！”
三大块的四部合唱团组成的十二声部合唱，交替呈示和模彷着第23分曲欢呼的语调！
巴赫为《圣哉经》写有4首分曲，分别为“圣哉”、“和散那Ⅰ”、“降福经”、“和散那Ⅱ”。在教义中，“和散那”意为“不坠之火”重新升起时的民众欢呼语，最初是“请求救援”、“请求拯救”的意思，后则引申为赞美惊叹之意。
它和前一曲“圣哉”一样，同样建立在D大调的类似帕斯比耶舞曲的3/8拍上，就连旋律动机的组成形式也颇为相似，让前面“天地充满荣光”的欢腾情绪再度拔升一个台阶。
“奉她的名而来的，当受称颂。”
第24分曲“降福经”，男高音唱出具备田园风格的咏叹调，长笛和小提琴提供悠扬的助奏，某种朴素而柔和的理性，静静地徜徉在谷植与花床的田园情调中。
这是一个夹在前后“和散那”中间的插曲，带有孤芳自赏的神秘气质，很快第25分曲的欢呼声到来，形成了一个光芒四射又精妙绝伦的ABA拱形再现结构。
“和散那！和散那！”
“欢呼之声，响彻云霄！”
那些时刻关注着“是否用典”、“是否考究”、“风格是否纯正”、“是否充满神学隐喻”的教会高层们，发现后面从《信经》到《圣哉经》的每个音符，依然完美与教义对应。
在如此复杂的层层嵌套结构里，一切思路和灵感都呈现得异常清晰。
“这绝对是受到了“不坠之火”的亲自教诲才能谱成的巨着！”
坐在罗尹左边的宗教审判长梅拉尔廷，一位身形瘦削、面容严峻、白色长袍上带有燃烧十字架的邃晓三重强者，此刻却感觉自己的双膝有点发软......
不仅因为是台上的音乐。
他已经感觉到这片广场上，有十几个人晋升了。
是的，三万余人里，已有十几个新晋升的有知者！
理论上说，能进广场的人，尤其是处在前方区域的人，身世显赫者或天资过人者的比例高一些，能得到的启明效果更好，但更远的广场之外有更大的基数，等下统计下来怕是同样数量不少！
梅拉尔廷两道粗眉毛下的目光接连闪动思索：“拉瓦锡此次自然成了司铎候选人之首，只存在他预占一个位置，不存在别人预占他的位置。不知道此人离高位阶极限还有多远，从那晚反映上来的‘来毕奇搭救行动’来看，不会太远......”
“更关键的是，他被评价为‘锻狮’之格毫无难度，特巡厅也无法表示异议，这就意味着将来他使用我教会‘灯影之门’的密钥没有阻碍......”
拉瓦锡成为邃晓者近乎是注定的事情，一想到这点，那些拉瓦锡刚到就引起的反响和微词，背后推波助澜的原因似乎就很容易解释了。
能做到审判长的梅拉尔廷绝对不是手软的善茬。
首先，是高度警惕的保全，其次，如果这样的天才真的被特巡厅戕害，他至少会刺杀掉特巡厅三五个低一等的所谓天才，予以对等报复！
后者的这一决心姿态就必须要作出来。
实际上，现在站在台上的教宗也和他有类似的想法。
“甚至，甚至，拉瓦锡这种感悟力，会不会存在自创密钥攀升的可能？据说这样的人在第一次穿过门扉时就需要完成对于辉塔结构的探讨，数千年都屈指可数，但我教会并不是没有先例，古代的那位沐光明者圣塞巴斯蒂安......”
如果真能自创密钥，拥有远超同境界的恐怖实力和潜力，那么神圣骄阳教会的复兴时代......
欢腾热烈的合唱之声稍稍平息，第一第二小提琴的交替前奏，让音乐进入宽广悠长又富有冥思意味的境地。
弥撒仪式终于进入了最后一个环节，也是最安宁喜悦的环节，《羔羊经》。
起初，它的祷文是三次完全相同的祈求，呼唤上主羔羊的内容都是“矜怜我等”，但后来第三次祈求的词句略加改变，“矜怜我等”改作“垂赐平安”，形成了沿用至今的AAB三段式歌词。
实际上巴赫在谱曲时作了更加戏剧化的处理。
他将《羔羊经》分成了两段分曲“神之羔羊”和“垂赐平安”，为了突出最后祈求赐予平安的来之不易，前段的素材被大大拉长，运用密接和应手法一而再再而三地“呼唤请求”——
“除免世罪的上主的羔羊，矜怜我等。”
“除免世罪的上主的羔羊，矜怜我等。”
在均衡的通奏低音中，这首26分曲的女低音咏叹调，唱出了弥撒曲中唯一的带降号的g小调。
这也许也是一种暗示“即将回正”描绘手法，让听众急切地期待着后面“平安”祷文的到来。
直至第27条二重赋格终曲如约降临。
“除免世罪的上主的羔羊，垂赐平安......”
历时接近三个小时，从《慈悲经》《荣耀经》到《信经》《圣哉经》再到《羔羊经》，这部结构庞大、气势恢宏的宗教巨着终于走向尾声，中间穿插的领洗读誓、圣体圣事等仪式环节也顺利告一段落。
所有配器以润物无声地姿态回归大乐队，三个合唱队的四部圣咏之声如温暖的潮水般从四面八方涌来，一如半空中“辉光巨轮”那纯净平和又浩渺无边的庞大源泉。
而令一众听者讶然又感动的是，这首终曲与体现“赞美、称颂、朝拜、显扬”的第6分曲旋律与和声素材竟然完全相同。
只是由于歌词的原因，部分二分音符改成全音符、或四分音符改成二分音符而已。
甚至到了后面，他们发现连小节数都是46个小节。
“第6分曲，那是《荣耀经》的情感中心，他是想这部弥撒的结尾时，要使我们再度听出‘荣耀归于至高的上主’......”图克维尔主教眼里隐约有泪光闪烁，
“这位拉瓦锡，他不是在祈求上主赐给他自己平安，而是要感谢上主赐给那些真正信靠他的所有人以平安......这是一部形式精美绝伦、内涵深藏若虚的弥撒音乐，一部既弥漫着神性光辉，又有血有肉、有人文关怀的虔诚之作......”
“表面看上去是常规弥撒的五段式架子，其实囊括了一切教典中定义的专用之情形，这是我雅努斯几千年来的传承结晶，是一座宗教艺术史上难以逾越的高峰！”
教宗心中无不感慨，他看了看座位下方全程闭目聆听、面容平和的拉瓦锡，又看着台上的加利尼茨。
指挥大师同样闭眼微笑，执棒轻落，让最后的圣咏之声在一片祥和静谧中徐徐消散。
天空沉云尽空，一碧如洗，冬日暖阳普照，和风拂身。
衣物的窸窸窣窣摩擦声响起。
先是审判长梅拉尔廷，再是数十位教会高层。
从席位前排到整个广场，从主干街道到街头巷尾，人群尽皆起身肃立。